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服装设计手稿里面包含了设计师们的时尚嗅觉和自身的手绘功底。设计师的独特审美成为了走上时装行业的铺垫，一张好的服装设计手稿，需要什么条件呢？下面就和“款款”的流云一起来了解一下吧。 服装效果图的内容和设计师的内心表达效果，服装效果图一般采用比较写实的方法来表现人体着装效果。设计的新意要点要在图中进行强调以吸引人的注目，一些强化效果和细节部分要刻画仔细，比例要正确。绘画工具的选取也很重要，什么地方运用到什么工具，也是十分重要的。不同绘画工具的特殊表现力，表现变化多样、都能体现出来质感丰富的服装面料和服饰效果。
1.服装设计手绘技法
时装画人体比例 人体局部绘画技巧 人体着装技巧 时装画的表现要领
2.服装电脑设计技术运用
服装装CAD界面及常用工具的运用，以及利用PS、AI软件进行服装造型设计运用。
3.服装缝制工艺技术
缝制基础练习，服装裁剪用料计算与排料方法。西装裙、女衬衫、男衬衫、女西裤、男西裤、女西服等服装的制作工艺流程及技巧。
4.服装版型设计与运用
5.服装立体裁剪与礼服设计
重点针对礼服中常见的褶运用类型进行分析和练习。较后着重讲解礼服和婚纱的结构和工艺。
马克笔。用于服装手稿快速上色，马克笔分为水性，油性和酒精性，一般选用油性马克，A4复印纸。普通办公用纸（尺寸210mm*297mm）用于绘制款式图或效果图，橡皮。用于修改线条的错误，一般选用2B型号，素描纸。用于绘制服装手稿的着色效果，一般选用纸面白净，纤维韧性较好，吸水性适中，磅数较厚，不易因重复涂抹而破裂和起毛球的纸张。直尺。用于绘制服装款式图中的直线型线条，一般选用20cm较为合适。双面胶、剪刀和复写板。用于制作“心野母型”模板，复写板应选用塑料片板。调色盘和水桶。用于调和色彩颜料和洗笔，一般选用梅花形调色碟和小巧方便的水桶。上色。这里面的上色主要针对的是不同面料的表达~面料质感表现的好坏，很大程度上影响着一幅效果图整体的好坏。在绘制时装画时，面料质感的表现是相对的，在表现其质感时，必须通过表现的目的性、对象特征等因素来制定所要表达对象的形态效果。面料质感的表现：面料可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技巧。
面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。薄面料质感的表现。薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。在表现薄料时，用线可以轻松、自然，宜使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料，或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理。对于薄料的碎褶，可注重其随意性和生动性，针对其明暗，略加着重刻画。薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。中、厚面料质感的表现。中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处，宜采用粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱，可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理。
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1.服装设计手绘技法
时装画人体比例 人体局部绘画技巧 人体着装技巧 时装画的表现要领
2.服装电脑设计技术运用
服装装CAD界面及常用工具的运用，以及利用PS、AI软件进行服装造型设计运用。
3.服装缝制工艺技术
缝制基础练习，服装裁剪用料计算与排料方法。西装裙、女衬衫、男衬衫、女西裤、男西裤、女西服等服装的制作工艺流程及技巧。
4.服装版型设计与运用
5.服装立体裁剪与礼服设计
重点针对礼服中常见的褶运用类型进行分析和练习。较后着重讲解礼服和婚纱的结构和工艺。
马克笔。用于服装手稿快速上色，马克笔分为水性，油性和酒精性，一般选用油性马克，A4复印纸。普通办公用纸（尺寸210mm*297mm）用于绘制款式图或效果图，橡皮。用于修改线条的错误，一般选用2B型号，素描纸。用于绘制服装手稿的着色效果，一般选用纸面白净，纤维韧性较好，吸水性适中，磅数较厚，不易因重复涂抹而破裂和起毛球的纸张。直尺。用于绘制服装款式图中的直线型线条，一般选用20cm较为合适。双面胶、剪刀和复写板。用于制作“心野母型”模板，复写板应选用塑料片板。调色盘和水桶。用于调和色彩颜料和洗笔，一般选用梅花形调色碟和小巧方便的水桶。上色。这里面的上色主要针对的是不同面料的表达~面料质感表现的好坏，很大程度上影响着一幅效果图整体的好坏。在绘制时装画时，面料质感的表现是相对的，在表现其质感时，必须通过表现的目的性、对象特征等因素来制定所要表达对象的形态效果。面料质感的表现：面料可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技巧。
面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。薄面料质感的表现。薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。在表现薄料时，用线可以轻松、自然，宜使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料，或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理。对于薄料的碎褶，可注重其随意性和生动性，针对其明暗，略加着重刻画。薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。中、厚面料质感的表现。中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处，宜采用粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱，可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理。